{"id":16869,"date":"2011-09-23T10:19:56","date_gmt":"2011-09-23T09:19:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ilrecensore.com\/wp2\/?p=16869"},"modified":"2011-09-23T10:21:04","modified_gmt":"2011-09-23T09:21:04","slug":"abiusi-fra-cinema-e-letteratura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ilrecensore.com\/wp2\/2011\/09\/abiusi-fra-cinema-e-letteratura\/","title":{"rendered":"Abiusi fra cinema e letteratura"},"content":{"rendered":"

\"occhimagnetici\"<\/a>Quattro saggi di varia lunghezza e problematicit\u00e0 critica quelli raccolti in questo libro di Luigi Abiusi, “Per gli occhi magnetici<\/strong>” (C<\/em><\/span>aratterimobili 2011), piccola ma dinamica casa barese, attenta alla grafica quanto ai contenuti dei suoi libri.<\/span><\/p>\n

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Studioso all\u2019Universit\u00e0 di Bari<\/strong>, nonch\u00e9 autore di racconti (l\u2019ultimo nell\u2019antologia erotica Cumshort <\/em><\/span>uscita in ebook per lo stesso editore), Abiusi si muove in una zona ibrida fra cinema e letteratura. Due poeti e due registi, Campana, Pasolini, Erice, Tarantino, ma soprattutto lo spostamento, lo sfondamento direi di un linguaggio nell\u2019altro. Vale intanto nel saggio pi\u00f9 interessante del volumetto, dedicato a Dino Campana, nella cui poesia l\u2019autore cerca quella che ritiene una sorta di vocazione destinale verso la forma cinematografica. <\/span><\/p>\n

Inscrivendolo nella temperie avanguardistica europa, sottraendolo pertanto alla pigrizia di una lettura domestica, come se Campana fosse soltanto un parente povero e confinato nella solita Italietta delle grandi figure del Novecento europeo (qualcuno continua a farlo persino con Leopardi\u2026), Abiusi vede nel poeta di Marradi una nemmeno tanto inconsapevole aspirazione a una lingua prossima a quella del cinema, ossia risolta in una \u201cnatura sospesa, in cui le cose (reali) si trovano nella (ir)reale luminanza di un crepuscolo prolungato, sintesi del perenne trascolorare della luce\u201d. Una lingua svincolata \u201cda ogni retaggio meramente discorsivo\u201d, proiettata invece verso \u201cuna costante tensione iconografico-sonora\u201d. E tutto questo per\u00f2 facendo i conti con il tempo, lasciandosi andare alla sollecitazione visiva ma per \u201ccreare\u201d quadri che immediatamente dopo \u201ccercano\u201d di diventare altro, sequenze, immagini ulteriori, in un flusso cinetico che dica le cose come accade nel cinema (una volta tanto per\u00f2 non parliamo di \u201cromanzi scritti come sceneggiature\u201d, n\u00e9 di apoteosi del montaggio\u2026, ma proprio di un\u2019infinit\u00e0 discorsiva, antinarrativa anzi). <\/span><\/p>\n

Laddove invece il cinema <\/span>– e anche questo \u00e8 un giudizio di chi scrive \u2013 \u00e8 il luogo espressivo in cui Pasolini dette di gran lunga il meglio di s\u00e9 (almeno da \u201cartista\u201d), in virt\u00f9 di un\u2019aderenza sentimentale a ci\u00f2 che a esso gli \u00e8 proprio: l\u2019immagine, appunto. Abiusi, che inizia la sua indagine cercando tracce interessanti nei resoconti di viaggi in India, sottolinea che il cinema in Pasolini <\/span>si avvale del salto che esso rende possibile fra la cosa e il segno, favorita nel suo caso da \u201cuna prospettiva erotico-estetizzante\u201d che immette la sua creativit\u00e0 in una cifra visiva, e compiaciuta, di corpi, oggetti, cose (vale a dire che il sentimento in Pasolini precede l\u2019ideologia?)<\/span><\/p>\n

Chiudono il libro due brevi scritti sul cinema di Victor Erice<\/strong> (autore spagnolo di pochissimi film, peraltro), inquadrato in \u201cpaesaggio atemporale e meraviglioso\u201d, metafilmico, e su quello di Quentin Tarantino, nel quale Abiusi legge un equivalente filmico del Lyotard della Condizione postmoderna<\/em><\/span>, ossia una scrittura-visione che a dispetto delle cosiddette grandi narrazioni e visioni univoche del mondo frammenta lo sguardo in una proliferazione di immagini palpitanti, decentrate, in vista (\u00e8 il caso di dire) di una moltiplicazione inesauribile \u2013 non saprei per\u00f2 quanto davvero significativa dopo Le Iene<\/em><\/span> e Pulp Fiction<\/em><\/span>.<\/span><\/p>\n

Luigi Abiusi <\/strong>(1974) \u00e8 italianista e comparatista presso l’Universit\u00e0 di Bari, dove si occupa di storia letteraria ed estetica del cinema. Su questi argomenti ha pubblicato diversi saggi, tra cui la monografia Tempo di Campana. Divenire della poesia tra Nietzsche e Deleuze<\/em> (2008). \u00c8 critico letterario e cinematografico: collabora con le riviste \u00abFilmcritica\u00bb, \u00abCinecritica\u00bb, \u00abCritica letteraria\u00bb e codirige, per CaratteriMobili, il trimestrale online di cultura cinematografica \u00abUzak.it<\/a>\u00bb. Come poeta ha pubblicato i volumi Non un segno<\/em> (2002) e Dei comprimari riflessi<\/em> (2008).<\/p>\n

Autore: Luigi Abiusi
\nTitolo: Per gli occhi magnetici. Campana Pasolini Erice Tarantino
\nPrefazione di Lorenzo Esposito e Bruno Roberti. Postfazione di Tommaso Ottonieri
\nEditore: Caratterimobili
\nPagine: 96
\nPrezzo:\u00a010 euro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quattro saggi di varia lunghezza e problematicit\u00e0 critica quelli raccolti in questo libro di Luigi Abiusi, “Per gli occhi magnetici” (Caratterimobili 2011), piccola ma dinamica casa barese, attenta alla grafica quanto ai contenuti dei suoi libri.<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[976],"tags":[7595,7598,790,6060,234,1082,7597,7596],"class_list":["post-16869","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-varie","tag-campana","tag-carattermimobili","tag-cinema","tag-critica","tag-letteratura","tag-pasolini","tag-tarantino","tag-victer-erice"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t